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这个良渚遗址保护特展主要是展示良渚遗址不只是考古学家的发现和研究,更多的还有当地政府的管理工作和广大民众的共同参与,深入挖掘良渚故事,把它归入三个单元,分别讲考古、保护、传承。良渚遗址的考古、保护、传承这三个方面基本上是与考古发现和研究同步推进、相辅相成的,并由此创新出了“良渚模式”。

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展览基本以时间顺序展开,展品则主要根据用途和时间陈列,相比之下,漆器背后的文化意义在展览中有些淡化。不过,在“学习经典”部分,似乎能够看到漆器背后的一些精神。在这一部分中,公元109年的中国汉代木桌与它的仿制品、20世纪日本艺术家所制作的木桌并置,一张表面粗糙,有大量磨损,另一张具有明亮的光泽,四周完整,似乎在今天仍能使用。十五世纪室町时代的花白河莳绘砚台盒与它十九世纪江户时代的两件仿制品并置,它们的图案相近,但色泽、线条等不尽相同。而在这些肉眼可观的差别之下,艺术家在复刻时如何制作木胎、如何用金属粉来描绘几百年前的图画、他们在复刻时发现了什么,但从展品中似乎不得而知。然而,这些藏在器物表面之下的问题,或许才是“复刻”的意义所在。

野心勃勃的巴西队,再次成为了背景板。身旁的比利时,无愧黄金一代。

这是一种严重的心理暴力。当一个人暗暗觉得自己的工作根本不该存在,又何谈劳动的尊严呢?难道这不会产生一种深深的愤怒和怨恨吗?但我们社会有一种独特的才能:就像在炸鱼者的例子中,统治者已经想到了一种办法,确保人们的愤怒只针对那些真的能做上有意义的工作的人。比如,我们的社会似乎有一个普遍的规律,一个人的工作对其他人的好处越明显,得到报酬的可能性就越小。确实很难找到一个客观的衡量标准,但一个简单的方法是问,如果从事这些职业的所有人全都消失,会发生什么?比如护士、拾垃圾的人或者技工,无论你喜不喜欢他们,如果他们凭空消失,显然会立刻产生灾难性的后果。一个没有老师或码头工人的世界将很快陷入困境,甚至一个没有科幻小说家或者斯卡(ska)音乐家的世界也显然没有那么好。但我们不清楚如果所有的私募股权CEO、政治说客、公关研究人员、精算师、电话营销人员、执达官和法律顾问都消失,人将会遭受什么痛苦(许多人猜想我们可能会过得更好很多)。然而,除了少数格外受赞扬的职业(医生)以外,那条普遍规则总是格外准确。(一)治理理念:国家集权与地方分权治理相结合

《许子东现代文学课》中的确有许多他对文学史的观察,虽然书中看似他是一笔带过,其实可值得探讨的地方有很多,如他写:“中国现代文学里面说父亲好的极少,算来算去只有一个半。一个是冰心,她不仅有个好老公当科学家,还有个好老爸开军舰,真难得。半个是谁呢?就是朱自清爬铁路月台那个老爸。”“大部分中国现代作家的父亲,都在这些作家未成年时去世了。这不是偶然现象,而是包含某种规律性的……鲁迅讲过一句话,他说当从小康人家堕入困境时,你最容易看见世人的真面目。”

这就造成了一种能人贤士逆淘汰的机制,成为我国两千多年历史进程中始终无法克服的一个弊端;像陈子昂那样抒发“前不见古人,后不见来者”怀才不遇的孤独、悲愤情绪,也成为中国古代文学的一个永恒主题。

在展览之际,“澎湃新闻·艺术评论”与东京都现代美术馆馆长,展览策展人长谷川祐子就中葡当代艺术的异同点和艺术全球化等问题进行了对话。